Stāsts

Leonardo da Vinči dāma ar ermīnu

Leonardo da Vinči dāma ar ermīnu



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Leonardo Da Vinči un#x27 gleznoja trīs Ermīnas portretus un#x27

Inženieris Pascal Cotte ir pavadījis trīs gadus, izmantojot atstarojošas gaismas tehnoloģiju, lai analizētu The Lady with Ermine.

Līdz šim tika uzskatīts, ka 500 gadus vecajā gleznā vienmēr bija iekļauts ceremonijas dzīvnieks.

Cotte kungs ir parādījis, ka mākslinieks ir uzgleznojis vienu portretu bez ermine un divus ar dažādām kažokādas versijām.

Leonardo eksperti ir aprakstījuši jaunos atklājumus kā & quotthrilling & quot, un sacīja, ka atklājums rada jaunus jautājumus par gleznas vēsturi.

Dāma ar ermīnu ir Milānas galma jaunās sievietes Sesīlijas Gallerani portrets, kura bija Milānas hercoga Ludoviko Sforcas saimniece.


Leonardo Da Vinči "Dāma ar ermīnu"

Aplūkojot Leonardo da Vinči seju "Dāma ar Ermīnu", šedevrs izraisa jautājumu par to, kas nodarbina attēlotās sievietes prātu, kas ir tik līdzīgs "Monas Lizas" gadījumam. Iepazīstieties ar izcilākā renesanses cilvēka reto 15. gadsimta magnum opusu, kas pašlaik tiek izstādīts Vāveles karaliskajā pilī Krakovā, lai interpretētu gleznu personīgā veidā.

Ekskursijas pārskats

Prinču Čartoryski muzeja mākslas kolekcijās ietilpst pasaulslavenais Leonardo da Vinči portrets "Dāma ar ermīnu", kas, iespējams, ir visvērtīgākais mākslas darbs Krakovā.

Izstādē iekļauta arī Rembranta van Rijna ainava ar labo samarieti, skulptūras, amatniecība, militārā vai lietišķā māksla. Tā ir arī milzīga suvenīru kolekcija, kas iepazīstina ar Polijas vēsturi.

Podestā sākas unikāla pastaiga pa Prinču Čartorisko muzeja 21 zāli, kurā apskatāmas divas Jana Pjotra Norblina monumentālās žanra audekla gleznas. Tālāk ir telpas, kas veltītas Čartorisko ģimenei, kuras apmeklētājus aizvedīs uz telpām, kurās redzama Polijas vēsture: no Jagello laikiem līdz Pirmās Polijas Republikas beigām. Muzeja pirmajā stāvā skatītāji redzēs arī skaistākos reliģiskās mākslas darbus. Tālāk esošās telpas apmeklētājus aizvedīs uz pavisam citu ainavu - Tālo Austrumu mākslas pasauli.

Otrā stāva apmeklējums sākas ar Antīko salonu, un pēc tam pāriet uz telpu, kas veltīta renesanses mākslai. No turienes jūs varat doties uz istabu, kurā tiek parādīta Leonardo da Vinči dāma ar ermīnu. Tālāk norādītās telpas aizvedīs skatītājus ceļojumā pa viduslaiku mākslu, 15. -17.gadsimta Ziemeļeiropas mākslu - līdz pat Rembranta laikam. Poļu istabas otrajā stāvā redzamas piemiņas lietas, galvenokārt no Sibiljas tempļa Pulavijā, un saimniecības ēkās - bibliotēkas kolekcijas un grafikas un zīmējumu komplekts.

Prinču Čartorisko muzejs ir viena no sešām vietām visā pasaulē, kur ir iespējams apbrīnot da Vinči gleznas, savukārt "Dāma ar ermīnu" ir viens no četriem retajiem sieviešu portretu piemēriem, ko gleznojusi meistare ar roku kopā ar "La Gioconda" "" vai "Ginevra de Benci".

"Dāma ar ermīnu" ir eļļas darbs, kas izveidots uz valriekstu koka paneļa un attēlo 16 gadus vecā Sesīlija Gallerani & ndash vareno saimniece Milānas hercogs Ludoviko Sforca, šedevra komisārs. Gallerani, kas ir aristokrātiskas ģimenes loceklis un kurš dzemdēja hercogam bērnu tajā pašā gadā, kad viņš apprecējās, trīs ceturtdaļu sejas profils ir lieliski salikts portrets, kurā gaismu spēle parāda smaidu jaunas dāmas seja, kurā ir ermine mīļotā aristokrāta bruņu dzīvnieks. 1800. gadā portretu nopirka poļu izcelsmes princis Čartoriskis kā dāvanu savai mātei. Pēc tam, kad tas atkal bija notverts no nacistiem, tas tiks izstādīts Krakovas Czartoryski muzejā, līdz tas tiks pārvietots uz karalisko Vāveli. Ja jūs interesē atklāt atlikušos ar gleznu saistītos noslēpumus, bez vilcināšanās sazinieties ar mums, un mēs noteikti palīdzēsim jums uzzināt, ko ir atklājuši Leonardo da Vinči eksperti.


Dāma ar Ermīnu

Sesīlijas Gallerani portrets, kurš bija Milānas hercoga Ludoviko Sforcas saimniece. Leonardo, iespējams, kalpoja hercogam, kad tas tika uzgleznots. Ermine simbolizē tīrību. Leonardo par ermīnu teica:

"Mērenība: Ermine no mērenības nekad neēd, bet tikai vienu reizi dienā, un tā drīzāk ļaus sevi notvert medniekiem, nevis patversies netīrā mājā, lai nesabojātu tās tīrību." un "Mērenība ierobežo visus netikumus. Ermine labprātāk mirst, nevis pati augsne."

"Hermelīna saistība ar Sesīliju Gallerani varēja būt domāta gan viņas tīrībai, gan asociācijai ar savu mīļāko. Alternatīvi, ermīns varētu būt vārdu salikums viņas vārdā, jo sengrieķu termins erminei vai citam zebiekstei -līdzīgas dzīvnieku sugas ir galê (γαλῆ) vai galeê (γαλέη) "

The Dāma ar Ermīnu ir veikta divas detalizētas laboratorijas pārbaudes. Pirmais atradās Varšavas laboratorijās, atklājumus publicēja K. Kvjatkovskis 1955. gadā. Glezna tika atkārtoti pārbaudīta un restaurēta 1992. gadā Vašingtonas Nacionālās galerijas laboratorijās Deivida Bula uzraudzībā. [11]

Glezna ir eļļā uz plānas riekstkoka koka paneļa, apmēram 4–5 milimetrus (0,16–0,20 collas) bieza, sagatavota ar baltā gesona slāni un brūnganu apakškrāsu. [11] Panelis ir labā stāvoklī, izņemot pārtraukumu gleznas augšējā kreisajā pusē. Tās izmērs nekad nav mainījies, par ko liecina šaura nekrāsota sloksne visās četrās gleznas pusēs.

Fons bija plāni pārkrāsots ar nemodulētu melnu krāsu, iespējams, laikā no 1830. līdz 1870. gadam, kad tika atjaunots bojātais stūris. Eugène Delacroix tika ieteikts krāsot fonu. Tā iepriekšējā krāsa bija zilgani pelēka. [11] Paraksts "LEONARD D'AWINCI" (kas ir poļu fonētiskā vārda "da Vinci" transkripcija) augšējā kreisajā stūrī nav oriģināls. [12]

Rentgena un mikroskopiskā analīze atklāja, ka uz sagatavotās apakšējās virsmas ir iegremdētā sagatavošanās zīmējuma kontūra ar oglēm, kas ir Leonardo apgūtais paņēmiens Verrocchio studijā. [13]

Izņemot fona melnumu un tīrīšanas izraisīto noberšanos, krāsotā virsma atklāj, ka gleznu gandrīz pilnībā veido mākslinieka roka. Viņas vaibsti ir nedaudz retušēti sarkanā krāsā, bet plīvura mala - okerā. Daži zinātnieki uzskata, ka notika arī dažu roku retušēšana. [11]

Krāsas virsmā ir atrasti Leonardo pirkstu nospiedumi, kas norāda, ka viņš ar pirkstiem sajauca savus smalkos otas triepienus. [14]

-Vikipēdija

Franču zinātnieks ir atklājis jaunu atklājumu par vienu no Leonardo da Vinči slavenākajām gleznām, atklājot viņa tehniku.


Dāma ar ermīnu (Cecilia Gallerani)

Portrets Dāma ar ermine Leonardo Da Vinči (1489-1490) attēlota Sesīlija Gallerani, Ludoviko Sforcas pusaudžu saimniece, reģente un vēlāk Milānas hercogs. Lai gan daži zinātnieki šaubījās par šo identifikāciju, ir pietiekami daudz pierādījumu, kas apstiprina Sesīlijas Gallerani tēmu Dāma ar ermine. Agrākais portreta pieminējums parādās galma dzejnieka Bernardo Bellincioni sonetā, kurā viņš atzīmē, ka šķiet, ka Sesīlija klausās neredzētu runātāju. Papildu apstiprinājums pastāv sarakstē starp Sesīliju un Izabellu d’Este, Mantujas marķīzi. Savā vēstulē marķīze lūdz Sesīliju atsūtīt viņai portretu, lai viņa varētu salīdzināt Leonardo darbu ar cita meistara Džovanni Bellīni. Vissvarīgākais ir tas, ka sarakste atklāj, ka, lai gan Ludoviko pasūtīja gleznu, tā piederēja Sesīlijai.

Iespējams, ka, tā kā Sesīlija nebija augstākajā pakāpē, Leonardo atļāva sev brīvi atrauties no vietējām portretu konvencijām. Jo īpaši viņš atteicās no vietējās profila portreta tradīcijas par labu trīs ceturtdaļām priekšmeta. Ar novatorisku pozu Leonardo izraisīja skatītāja zinātkāri un piesaistīja viņu portreta auklītei: šķiet, ka viņa uzmanīgi skatās uz kaut ko vai kādu, kas nav redzams attēla labajā pusē. Dāma tur hermeli ar kreiso roku, bet labā roka eleganti glāsta dzīvnieka plecu. Ierosinošais roku žests atkārtojas Leonardo vēlākajā kompozīcijā Leda un gulbis - lai gan eļļas glezna neizdzīvoja, kopējais sastāvs ir zināms pēc zīmējumiem un eļļas kopijām, kas izgatavotas pēc Leonardo gleznas. In Dāma ar ermine, Leonardo arī parādīja milzīgas prasmes, apstrādājot kontrastējošas faktūras: gludu ādu blakus ermīna kažokādai, cirsts strūklu melnas krelles pret krūtīm un sarežģīti austu kleitu, izšūtu apģērbu bez gluda zīda.

Viens no gleznas pamatelementiem ir dzīvā būtne, kuru Sesīlija tur savās rokās. Faktiski ermīna simbolika sniedz papildu pierādījumus, kas apstiprina Sesīlijas identificēšanu kā auklīti. Ermine ir mērenības un tīrības simbols, un tāpēc tā iekļaušana ir piemērota renesanses laika hercoga saimnieces portretam. Zinātnieki arī norādīja uz faktu, ka grieķu vārds ermine ir gal é, līdz ar to tā ir Seselijas uzvārda (Gallerani) spēle. Turklāt daži ir ierosinājuši, ka ermine ir ar Ludovico saistīta emblēma, tāpēc ermine var tikt interpretēta kā mājiens uz Sesīlijas mīļāko.

Dāma ar ermine Itālijā ap 1800. gadu iegādājās poļu princis Ādams Jerzijs Čartoriskis. Gleznu viņš atveda uz Poliju, kur to pasniedza savai mātei, princesei Izabellai. Glezna tika iekļauta ģimenes kolekcijā Puławy, muzejā, kuru 1796. gadā dibināja princese Izabella. Mūsdienās tā ir krājuma izcilākā vieta Czartoryski muzejā Krakovā un#243w, un tiek uzskatīta par vienu no Polijas nacionālajiem dārgumiem.

Dāma ar hermīnu (itāļu: Dama con l 'ermellino [ˈdaːma kon lermelˈliːno] poļu: Dama z gronostajem) ir Leonardo da Vinči glezna no aptuveni 1489. – 1490. Gada un viena no Polijas nacionālajām bagātībām. Portreta priekšmets ir Sesīlija Gallerani, gleznota laikā, kad viņa bija Milānas hercoga Ludoviko Sforcas saimniece un Leonardo kalpoja hercogam. Glezna ir viens no tikai četriem Leonardo gleznotajiem sieviešu portretiem, pārējie ir Mona Liza, Džinevras de Benci portrets un La belle ferronni ère. Gleznu 2016. gadā no Čartorisko fonda iegādājās Polijas Kultūras un nacionālā mantojuma ministrija Krakovas Nacionālajam muzejam un#243w, un tā ir izstādīta muzeja galvenajā ēkā kopš 2017. gada.

Mazais portrets, ko parasti sauc par dāmu ar ermīnu, tika uzkrāsots eļļās uz koka paneļa. Gleznošanas laikā eļļas krāsas vide Itālijā bija salīdzinoši jauna, jo tā tika ieviesta 1470. gados.

Tēma ar pamatotu pārliecību ir identificēta kā Sesīlija Gallerani, kura bija Leonardo darba devēja Ludoviko Sforcas saimniece.

Sesīlija Gallerani bija daudzbērnu ģimenes locekle, kas nebija ne turīga, ne cēla. Viņas tēvs kādu laiku kalpoja Hercoga galmā. Laikā, kad viņas portrets tika uzgleznots, viņa bija apmēram 16 gadus veca un bija slavena ar savu skaistumu, stipendiju un dzeju. Viņa bija precējusies apmēram sešu gadu vecumā ar jaunu muižnieku Viskonti namā, bet viņa atklāja laulību 1487. gadā neatklātu iemeslu dēļ, un lūgums tika apmierināts. Sesīlija kļuva par hercoga saimnieci un dzemdēja viņam dēlu pat pēc laulībām ar citu sievieti pirms 11 gadiem - Beatrises d '. Beatrise tika apsolīta hercogam, kad viņai bija tikai 5 gadi, un apprecējās ar viņu, kad viņai bija 16 gadi 1491. gadā. Pēc dažiem mēnešiem viņa atklāja, ka hercogs joprojām redz Secilu, un piespieda hercogu pārtraukt viņu attiecības, apprecot viņu. vietējais grāfs vārdā Bergamino.

Gleznā redzama pusgara figūra, sievietes ķermenis pagriezās trīs ceturtdaļu leņķī pret viņas labo pusi, bet seja-pa kreisi. Viņas skatiens nav vērsts ne taisni uz priekšu, ne uz skatītāju, bet uz & quotthird ballīti & quot; aiz attēla rāmja. Gallerani rokās tur nelielu, ar baltu apvalku satītu, kas pazīstams kā ermine. Gallerani kleita ir salīdzinoši vienkārša, atklājot, ka viņa nav muižniece. Viņas frizūra, kas pazīstama kā coazone, matus gludi ierobežo līdz galvai, abās sejas pusēs sasietas divas matu lentes un aizmugurē - gara pīte. Viņas matus notur smalks marles plīvurs ar noausto zelta pavedienu apmali, melnu joslu un apvalku virs pīnes.

Viņas portretā ir vairākas interpretācijas par ermine nozīmi. Ermine, ziemas mētelis, bija tradicionāls tīrības simbols, jo tika uzskatīts, ka ermine saskarsies ar nāvi, nevis nosmērēs savu balto mēteli. Vecumdienās Leonardo apkopoja bestiāru, kurā ierakstīja:

Šī ir daļa no Wikipedia raksta, kas tiek izmantots saskaņā ar Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 neportēto licenci (CC-BY-SA). Pilns raksta teksts ir šeit →


Dāmas ar hermīnu interpretācija

Šo renesanses mākslas šedevru, vienu no nedaudzajiem renesanses laikmeta portretiem, ko pabeidza Leonardo da Vinči, pasūtīja Ludoviko Sforca - Milānas hercogs, pazīstams kā & quot Dāma - patiesībā 16 gadus veca meitene - ir Sesīlija Gallerani, hercoga mīļākā saimniece, kura dzemdēja savu bērnu tajā pašā gadā, kad apprecējās ar Beatrisi d'Este. Turot rokās Ludoviko il Moro bruņumaino dzīvnieku, tiek parādīts pagrieziens pa labi, acis uzķertas uz kaut ko ārpus kameras, ar smaidu lūpās. Viena no izcilākajām renesanses gleznām, Dāma ar Ermīnu ir Krakovas Čartorisko muzeja galvenais akcents. Citas saglabājušās Leonardo portreta gleznas ietver: Mūziķa portrets (c.1485, Pinacoteca Ambrosiana) Sievietes portrets (La Belle Ferroniere) (1494, Luvra) Izabella d'Este (c.1499, Luvra - izdzīvo tikai kokogļu un sarkanā krīta zīmējums) Mona Līza (La Gioconda) (1503-13, Luvra) Sievietes galva (La Scapiliata) (c. 1508, Galleria Nazionale, Parma) Svētais Jānis Kristītājs (c.1513, Luvra) Bacchus (Svētais Jānis) (1513-15, Luvra). Viņa figūras glezniecības smalkumā un žēlastībā Leonardo paliek nepārspējams.

Šī eļļas glezna ir veidota uz riekstkoka koka paneļa, kas gruntēts ar baltā gesso slāni un brūnu zemkrāsu. Sākotnēji zilganpelēkais fons 19. gadsimta vidū tika pārkrāsots melnā krāsā. Tā izmērs ir 54 x 40 cm (21 x 16 collas), un tajā redzama meitenes (Sesīlija Gallerani) pusgara figūra, kas pagriezta trīs ceturtdaļu leņķī pa labi, bet ar seju pagriezta pa kreisi. Viņa skatās uz kaut ko vai kādu uz labo pusi. Rokās viņa tur nelielu pelēcīgu dzīvnieku, kas nosaukumā minēts kā ermine, bet arī dēvēts par stoatu. Ģērbusies diezgan vienkāršā tunikā, ar sasietiem un pītiem matiem, Sesīlija bija viena no daudzām nearistokrātiskām ģimenēm, lai gan tiesa bija pazīstama ar savām intelektuālajām dāvanām, dzeju un mīlestību pret mūziku.

Dāma ar Ermīnu ilustrē vairākas augstas renesanses glezniecības tehnikas. Pirmkārt, Leonardo meistarība chiaroscuro - ēnas izmantošana, lai uzlabotu figūras trīsdimensiju reljefu. Otrkārt, viņa izmantošana sfumato radīt smalkas un ļoti pakāpeniskas toņu izmaiņas, īpaši ap acīm un muti - šo paņēmienu viņš plaši izmantoja Mona Līza. Treškārt, attēla rentgena un mikroskopiskā izmeklēšana atklāja sagatavošanas zīmējumu (apzīmētu ar ogli) uz apakšējās virsmas-paņēmienu, ko Leonardo apguvis sava skolotāja Andrea del Verrocchio (1435-88) darbnīcā. Turklāt tas parāda, ka logs sākotnēji parādījās attēla labajā pusē, bet vēlāk tika izdzēsts. Laboratoriskā analīze ir atklājusi arī Leonardo pirkstu nospiedumus krāsas virsmā, kas pierāda, ka viņš ar pirkstiem sajauca suku.

Tāpat kā citās Leonardo gleznās - skatīt, piemēram, Akmeņu Jaunava (c.1484, Luvras muzejs) - Dāma ar Ermīnu satur piramīdveida struktūru, un aukle ir iemūžināta, pagriežoties pa kreisi (kamēr ermine pagriežas pa labi), atspoguļojot Leonardo lielo interesi par kustību dinamiskajiem efektiem.

Glezna arī lieliski ilustrē Leonardo anatomiskās zināšanas. Piemēram, Sesīlijas atklātā labā roka ir uzgleznota ļoti detalizēti: katra grumbiņa ap viņas pirkstiem, katrs nags - pat izliektā cīpsla rādītājpirkstā - ir attēlota ar rūpīgu precizitāti, tāpat kā skaistumkopšanas vieta viņas labajā vaigā. Gandrīz katrs kažokādas pavediens ap Ermīnas labo ausi tiek individuāli atkārtots.

Hermeņi ir iekļauti portretā vairāku simbolisku iemeslu dēļ. Sākumā baltā ziemas kažokā ermine bija tradicionāls tīrības simbols. Savā piezīmju grāmatiņā, kas šodien pazīstama kā Kodekss H, Leonardo apkopoja bagātīgas piezīmes par daudziem dzīvniekiem, no kuriem viens bija ermine. Viņš slavē to par mērenību un tīrību. Viņš to arī ilustrēja - skatiet viņa zīmējumu Ermīna alegorija (Fitzwilliam muzejs, Kembridža). Tāpēc šķiet, ka radījums tika iekļauts kā mājiens par Sesīlijas tīrību un mērenību. Turklāt tas atsaucās arī uz Ludoviko il Moro, kurš bija Ermīna ordenis, un izmantoja dzīvnieku kā personisku heraldisku emblēmu. Tas kopā ar Sesīlijas skatienu dod Ludoviko neredzamu, bet svarīgu klātbūtni attēlā - saprotamu atbildi uz dāsnu patronu.

Dāma ar Ermīnu 1798. gadā nopirka poļu princis Ādams Jerzy Czartoryski un tika iekļauts ģimenes mākslas kolekcijā Pulawy. 19. gadsimta laikā tas tika bieži pārvietots: princese Čartoriskis to izglāba no iebrukušās Krievijas armijas 1830. gadā, pēc tam nosūtīja uz Drēzdeni un pēc tam Čartorisko ģimenei trimdā Parīzē, pirms tam to atdodot Krakovā 1882. gadā. , Nacistu amatpersonas to konfiscēja un nosūtīja uz Ķeizara Frīdriha muzeju Berlīnē. Nākamajā gadā Polijas ģenerālgubernators Hanss Franks lūdza atgriezties Krakovā. 1945. gadā tas tika nogādāts Franka lauku mājās Bavārijā, kur to pienācīgi atbrīvoja amerikāņu karaspēks, kurš to atdeva Krakovas Czartoryski muzejam.

Leonardo palika Ludoviko Sforcas dienestā gandrīz divas desmitgades (1482-99), kā mākslinieks, arhitekts un galvenais inženieris hercoga daudzo militāro darbību laikā. Papildus glezniecībai viņa lielākā komisija bija par masveida bronzas statuju Ludoviko tēvam Frančesko Sforcai ģimenes pils pagalmā. Tieši uzturēšanās laikā Milānā viņš to pabeidza Pēdējās vakariņas (c.1496) Santa Maria della Grazie klostera ēdamzāles gala sienai.

Lai iegūtu sīkāku informāciju par vēlu quattrocento māksla, skatiet šos resursus.

• Lai uzzinātu vairāk par itāļu renesanses portretiem, skatiet mūsu galveno rādītāju: mājas lapa.


Pārcelšanās uz Venēciju un politiskie nemieri Itālijā

Otrā Itālijas kara sākumā Ludoviko Sforca tika gāzts un tādējādi Leonardo kopā ar palīgu Salai un viņa draugu, slaveno matemātiķi Luka Pacioli aizbēga uz Venēciju. Šeit viņš strādāja par militāro arhitektu un inženieri, izstrādājot aizsardzības plānus, lai pasargātu pilsētu no jūras uzbrukuma. Viņš atgriezās Florencē 1500. gadā un dzīvoja kā viesis Santissima Annunziata klostera mūkos, kur gleznoja Jaunava un bērns kopā ar Svēto Annu un Jāni Kristītāju, kas, pēc mākslas vēsturnieka Vasari domām, bija ļoti populārs.

Pēc tam Da Vinči turpināja strādāt pie pāvesta Aleksandra VI dēla Čezāres Bordžijas par militāro arhitektu, inženieri un kartogrāfu, līdz 1503. gadā atgriezās Florencē un Svētā Lūkas ģildē. Tieši tajā laikā viņš sāka strādāt uz viņa slavenākās gleznas - Lizas del Džokondo portreta, kas tagad pazīstams kā Mona Liza. Tiek spekulēts, ka viņš pie tā strādāja līdz pēdējiem gadiem.

1515. gadā Francijas karalis Francis I ieņēma Milānu, un nākamajā gadā Leonardo sāka dienestu, kur sastādīja pils pilsētas arhitektūras plānus un citus izgudrojumus. Da Vinči nomira Francijā 1519. gadā mājā, ko viņam deva Francis I.


Leonardo mīlestība pret dabu

Leonardo bija veģetārietis un visā ieraudzīja dabu. Atņemt dzīvniekam tieksmi pēc brīvības un ieslodzīt sava prieka pēc viņam noteikti šķita dziļi atsvešinoši. Tāpēc viņš dod mums mājienus par ļoti praktiskām mājdzīvnieku turēšanas problēmām, kurām vajadzētu likt aizdomāties, vai mēs labprātāk redzētu dabas radības brīvībā, nevis atņemtu tām mīksto kažokādu. Jo īpaši tāpēc, ka ir ļoti darbietilpīgi turēties pie radībām, kuras pēc dabas tiecas pēc brīvības.
Tā Leonardo saplēstā kreisajā piedurknē parāda, cik lāpstiņa var būt ar asiem nagiem.
Arī kodiena instinktu norāda tumši plankumi ap dzīvnieka muti. Tie varētu būt no sarecējušām asinīm no plēsēja iepriekšējā koduma.
Zebiekste, kas izkļūst no dāmas stingrā tvēriena, saspringtā labā ķepa jau ir gatava lēcienam, un pakaļkājas arī izvairās no dāmas tvēriena, norāda uz dzīvnieka vēlmi pēc brīvības.
Turklāt dāmas deguns ir tieši virs ermīna deguna. Atsauce uz ermīna spēcīgo ķermeņa smaržu.
Visbeidzot, dāmas melnā kaklarota runā par Leonardo izpratni par cilvēka un dzīvnieka attiecībām. Ja saites nav veidotas sfērās, kurās atspoguļojas gaismas avots, ti, tiešā kakla tuvumā, tās atgādina šķīvja formas lēcas, līdzīgi kā melnās lēcas, kuras, pateicoties augstajam olbaltumvielu saturam, tiek izmantotas kā gaļas aizstājējs mūsdienās, īpaši vegāni. Tā kā pareizās sfēras izskatās kā žāvēti melni augļi, līdzīgi kā piparu graudi, kas bieži tika pasniegti kopā ar gaļu. Tādējādi ķēde, pilnībā saprotot Leonardo, ir norāde vispirms konsultēties ar dabu par alternatīvām, nevis bez vajadzības apēst tai raksturīgās radības.


Leonardo da Vinči šedevrs "Dāma ar ermīnu"

Pēc stāvu kāpņu uzstādīšanas senajā Vāveles pilī Krakovā, Polijā, man ir atļauts iekļūt telpā, kurā ir tikai viena mesmeriskā glezna. Sargs paskatās uz mani ar bargu sejas izteiksmi, un viņa modrība ir saprotama. Uz sienas attēlotais portrets jau sen tiek godināts kā viens no Leonardo da Vinči vispilnīgākajiem sasniegumiem. Viņš to izpildīja ar izcilu smalkumu 1490. gadā. Un patrons, kurš, iespējams, to pasūtīja, bija spēcīgais Milānas hercogs Ludoviko Sforca.

Gleznai ir noslēpumains nosaukums: "Dāma ar ermīnu". Taču vēsturnieki tagad jūtas pārliecināti, ka viņa ir Sesīlija Gallerani, skaista un talantīga jauna sieviete, kuras tēvs kalpoja Ludoviko galmā. Vēl būdama pusaudze, kad tika uzgleznots šis portrets, viņa tikko bija kļuvusi par Milānas hercoga saimnieci. Pat ja tā, Leonardo nebija vēlēšanās vienkārši uztaisīt krāšņu jaunības skaistuma gleznu, kas parādītu savu pievilcību. Viņš parāda viņu salīdzinoši vienkāršā kleitā, un Sesīlijas kaklarota nespīd ar dārgām dārglietām. Arī viņas mati nav tradicionāli vilinoši. Tālu no tā: centrālā daļa sadala Sesīlijas matus divās gludās joslās, kas ir ļoti cieši saistītas ar sejas sāniem. Aizmugurējo pīti aizmugurē ir grūti noteikt, un ap galvu skrien barga melna josla, it kā lai savaldītu smalko marles plīvuru, kas tur viņas štatu.

Šķiet, ka Sesīlija ir apņēmības pilna nodrošināt, ka neviens viņu nekļūdās par krāšņu muižnieci. Viņa tika apbrīnota ne tikai kā skaistule, bet arī kā zinātniece, asprātība un dzejniece. Ludoviko noteikti pārsteidza viņas priekšlaicīgā inteliģence un radošums. Bez šaubām, viņam bija garlaicīgi tik daudzu vērienīgu dāmu bezsmadzeņu šarms, kuras nepārtraukti ģērbās, lai sacenstos par viņa uzmanību tiesā, tā vietā viņu bija valdzinājusi Sesīlijas daudz vēsākā un uztverošākā individualitāte. Leonardo, kurš sāka strādāt hercoga labā 1482. gadā, tāpat varēja apbrīnot viņas pārdomāto. Sesīlija neskatās tieši uz skatītāju. Atšķirībā no Monas Lizas, viņa pilnībā novērš mūsu skatienu.

Leonardo aicina mūs izlemt par Sesīlijas noskaņojumu, jo viņa izveicīgā iztēle zināja, ka cilvēka smadzeņu darbību nevajadzētu reducēt uz vienkāršu formulu. Tā vietā, lai paskatītos uz kādu cilvēku vai uzmanīgi klausītos, Sesīlija var pazust savās domās. Kā hercoga saimniece viņa varētu pat atcerēties savas emocionālās ciešanas pēc tam, kad viņai piedāvāja jauns muižnieks Stefāno Viskonti. Tajā laikā apmēram 10 gadus vecais Sesīlija bija pienācīgi saderināta ar viņu. Tomēr laulība tika pārtraukta 1487. gadā. Tāpēc līdz brīdim, kad Leonardo gleznoja šo portretu, viņai bija pamats justies apsargātam par hercoga Ludoviko uzmanību.

Uzskatot tikai par goda un tīrības simbolu, ermīna ievērojamais izskats šajā saimnieces gleznā var šķist pārsteidzošs. Šī gaļēdāja dzīvnieka klātbūtne, kura brūnā kažokāda ziemā kļūst balta, neapšaubāmi papildina darba jēgas bagātību. Radību, kuru Sesīlija tur savās rokās, iespējams, hercogs un viņa saimniece turēja kā mājdzīvnieku. Bet Ludoviko bija īpašs iemesls lolot ermīnu. 1488. gadā, tieši pirms šī portreta uzgleznošanas, viņam Neapoles karalis piešķīra hervaliskā hermīna ordeņa zīmotni. Tā rezultātā Milānas hercogs bija pazīstams kā "l'Ermellino", un pati Sesīlija Gallerani būtu novērtējusi faktu, ka grieķu valoda - ermine (vai zebiekste) ir galay. Tāpēc dzīvnieka klātbūtne šajā gleznā, iespējams, tika uzskatīta par vizuālu vārdu uzvārdu.


12. Tas atrodas Čartorisko muzejā Krakovā

Glezna kopā ar dažādām citām gleznām Čartorisko kolekcija, nopirka Polijas valdība par 100 miljoni eiro 2016. gada 29. decembrī, no ģimenes pēdējā pēcteča.

Tagad tas atrodas Čartorisko muzejs Krakovā un oficiāli kļuva viens no Polijas nacionālajiem dārgumiem! Muzejs Krakovā/Mkos/https://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/pl/deed.en

Tas secina ,. galīgais saraksts ar Lady with Ermine faktiem, viena no četrām sievietes gleznām, ko kādreiz radījis Leonardo da Vinči, un tagad viena no slavenākajām Polijas gleznām!


Skatīties video: Leonardo da Vincis The Lady with an Ermine, a Beguiling Portrait of Elegant Mystique (Augusts 2022).